| 2000年7月15日 | ～ | 2000年9月3日 |
| 展覧会による美術入門編『』アートベンチャー冒険美術』の第4回展。これまでの“森”“大地”“水”といった素材に関わるテーマから離れ、今回は“夢”というキーワードのもと、芸術を生み出す原動力となっている人間の想像力をはじめ、不思議なものに対する驚きと畏敬の念、無意識が行ういたずら、知覚のマジックなど、「心」と「知覚」に関わる様々な芸術的要素を取り上げた。作品展示のほかに、ブラックライトで照らされた壁面に蛍光ペンで落書きをするコーナーや、コラージュやフロッタージュ遊びのコーナー、各種の遊具・資料展示なども設け、テーマを多角的に体験してもらえるよう工夫した。 さらに今回もクイズ形式で作品を楽しむ「冒険ガイドブック」の無料配布を、会場入口で行った。 |  |
| 主 催 | 滋賀県立近代美術館 |
|---|---|
| 会 場 | 企画展示室1・2 |
| 関連行事 | ○子どものためのイベント 「びっくり!アートゲーム」 低・中学年向け：平成12年7月26日(水)・27日(木)、高学年向け:平成12年7月28日(金) 定員各30名 於：展示室・講堂 ○子どものためのミュージアム・オリエンテーリング 「ゆけゆけ!フシギ探検隊」 平成12年7月30日(日)・8月5日(土)・6日(日) 定員各30名 於：展示室・館内外各所 ○おとなのためのイベント 「美術と楽しくつきあうには？」 平成12年8月27日(日) 定員20名 於：講堂・展示室 |
| 図 録 (共通版) |
244×224mm 48ページ＋切り貼り作業用カラー図版12枚(カラー図版52点、モノクロ図版23点) 編集・発行：滋賀県立近代美術館 文：平田健生 イラスト：佐々木まなび |
| 冒険ガイドブック | 210x148mm 24ページ 編集・発行：滋賀県立近代美術館 |
| 新聞関連記事 | 新美術新聞 平成12年7月11日号 紹介記事 日本経済新聞 平成12年7月13日 紹介記事 「子供と一緒に美術館」 中野稔、田村雅弘 毎日新聞 平成12年8月12日 紹介記事 「冒険感覚で芸術に親しんで!!」 井沢真 |
| No. | 作者名 | 作品名 | 制作年 | 寸法（cm） | 技法・材質 | 所蔵先 |
| 【プロローグ】 | ||||||
| 1 | 内田 晴之 | Position | 1987 | 256×80×210 | ステンレス・スティール、マグネット、ボンデ鋼板 | 京都国立近代美術館 |
| ※参加型コーナー（夢の風景をみんなで作ろう） | ||||||
| 【I 夜が来た】 | ||||||
| 2 | コロマン・モーザー | ベッドセット 1セット分 | 1904頃 |
ベッド：120．0×120．0×220．0 サイドテーブル：119．5×40．0×35．5 |
アフリカ産栗の木、レモン・ウッド等の 外国産木材と金属による象嵌、大理石 |
大阪市立近代美術館建設準備室 |
| 3 | ポール・デルヴォー | 見者 | 1974 | 79．5×58．6 | リトグラフ・紙 | 姫路市立美術館 |
| 4 | 池田 遙邨 | 朧夜 | 1982 | 162．0×112．0 | 紙本着色 | 京都国立近代美術館 |
| 5 | 三橋 節子 | 電獣 | 1974 | 128．5×160．3 | 紙本着色 | 滋賀県立近代美術館 |
| 6 | 沢 宏靱 | 幻耀 | 1978 | 192．0×130．0 | 紙本着色 | 滋賀県立近代美術館 |
| 7 | 菊畑 茂久馬 | 月光（三） | 1986 | 259．1×194．1 | 油彩・キャンバス | 徳島県立近代美術館 |
| 【II アートがみる夢】 | ||||||
| 8 | マルク・シャガール | 版画集「サーカス」より第1葉 | 1967 | 42．0×32．0 | リトグラフ・紙 | 三重県立美術館 |
| 9 | マルク・シャガール | 版画集「サーカス」より第24葉 | 1967 | 42．0×32．0 | リトグラフ・紙 | 三重県立美術館 |
| 10 | 永瀬 義郎 | 版画集「浪曼」より 浪曼 | 1978 | 58．1×43．9 | Nagase Prints’73・紙 | 国立国際美術館 |
| 11 | 永瀬 義郎 | 版画集「浪曼」より 水の妖精 | 1978 | 53．6×41．7 | Nagase Prints’73・紙 | 国立国際美術館 |
| 12 | 川口 軌外 | 作品 | 1951 | 111．3×145．0 | 油彩・キャンバス | 三重県立美術館 |
| 13 | 三上 誠 | 作品（「黙示」の習作8） | 1954 | 38．4×54．2 | インク、水彩・紙 | 大阪市立近代美術館建設準備室 |
| 14 | 近藤 弘明 | 幽光 | 1981 | 162．2×130．1 | 紙本着色 | 愛知県美術館 |
| 15 | 田渕 俊夫 | 青木ヶ原 | 1969 | 162．0×228．0 | 紙本着色 | 愛知県美術館 |
| 16 | 田中 孝 | 夏のキオク | 1987 | 88．0×60．0 | シルクスクリーン・紙 | 滋賀県立近代美術館 |
| 17 | イヴァン・ラブジン | 神秘な光 | 1980 | 73．0×100．0 | 油彩・カンヴァス | 世田谷美術館 |
| 18 | 元永 定正 | 黄色のなかで | 1977 | 86．5×130．0 | アクリル・布、板 | 兵庫県立近代美術館 |
| 19 | ファウスト・メロッティ | 対位法no．3 | 1970 | 100．0×100．0×28．0 | ステンレス | 大阪市立近代美術館建設準備室 |
| 20 | ジョゼフ・コーネル | シャボン玉セット（月の虹）宇宙のオブジェ | 1950 | 23．4×36．5×9．5 | 箱状のミクストメディア | 滋賀県立近代美術館 |
| 21 | アンドレ・ボーシャン | 聖アントワーヌの誘惑 | 1947 | 81．0×100．3 | 油彩・カンヴァス | 世田谷美術館 |
| ※琵琶湖の水棲生物写真パネル7点（ミジンコの仲間、マミズクラゲ、ヒドラ、ビワオオウズムシ、マツモムシ、ゼゼラ（魚）の胚、アズマヒキガエルの卵塊） | 滋賀県立近代美術館 | |||||
| 【III どこかふしぎな風景】 | ||||||
| 22 | ジェリー・N・ユールスマン | オール・アメリカン・サンセット | 1971 | 17．7×20．3 | ゼラチン・シルバー・プリント | 京都国立近代美術館 |
| 23 | ルネ・マグリット | 「捨て児」より”扉はビロードのような夜に開く・・・” | 1951-53 | 30．5×45．5 | リトグラフ・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| 24 | ルネ・マグリット | 「捨て児」より”若い眼差しの格子が老いた木の祝宵をかぐわしくする・・・” | 1951-53 | 30．5×45．5 | リトグラフ・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| 25 | ルネ・マグリット | ジョルジェット | 1935 | 65．0×75．5 | 油彩・画布 | 姫路市立美術館 |
| 26 | 杉全 直 | 跛行 | 1938 | 97．0×130．3 | 油彩・画布 | 姫路市立美術館 |
| 27 | 出店 久夫 | 私風景’89-one×two×four | 1989 | 180．0×360．0 | ミクスト・メディア | 滋賀県立近代美術館 |
| 28 | 四宮 金一 | Room（25）椅子なき鎮座 | 1982 | 124．0×179．0 | アクリル・布、板 | 兵庫県立近代美術館 |
| 29 | 高松 次郎 | 影（母子） | 1964 | 114．0×92．0 | 油彩・板 | 滋賀県立近代美術館 |
| 30 | ジョージ・シーガル | コーヒーを注ぐウェイトレス | 1973 | 243．0×107．0×86．0 | 石膏、木、金属、磁器 | 滋賀県立近代美術館 |
| ※ミラーシートを動かして自分の顔を変形させるコーナー | ||||||
| 【IV アートなお化け屋敷？】 | ||||||
| 31 | 吉原 治良 | 涙を流す顔 | 1949 | 116．7×91．0 | 油彩・麻布 | 京都国立近代美術館 |
| 32 | 中村 正義 | おそれA | 1974 | 130．3×162．1 | 紙本着色 | 豊橋市美術博物館 |
| 33 | 星野 眞吾 | 赤い生贄 | 1974 | 116．8×91．4 | 紙本着色 | 豊橋市美術博物館 |
| 34 | 工藤 哲巳 | 遺伝染色体の雨の中で啓示を待つ | 1979 | 43．0×39．0×30．0 | ミクストメディア | 徳島県立近代美術館 |
| 35 | 浜田 知明 | 噂 | 1961 | 35．5×23．0 | エッチング、アクアチント・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| 36 | 浜田 知明 | せかせか | 1975 | 25．7×27．8 | エッチング、アクアチント・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| 37 | 池田 龍雄 | 化物の系譜〈目撃者〉 | 1955 | 30．7×28．7 | 水彩、インク、コンテ・紙 | 三重県立美術館 |
| 38 | 池田 龍雄 | 化もの系譜〈貌〉 | 1956 | 29．2×37．4 | インク、コンテ・紙 | 名古屋市美術館 |
| ※ブラックライトで照らされた壁面への落書きコーナー | ||||||
| ※夢、夜、幻像、知覚の不思議などに関する児童向け書籍約100冊 | ||||||
| 【V アートの大変身！】 | ||||||
| 39 | 岩崎 永人 | 流木による身体像 | 1994-95 | 600×600×380（部屋の広さ） | 流木・竹・ねじ・鉄支柱 | 作者 |
| 40 | マイナー・ホワイト | 壁の表面、ポルトニービル、ニューヨーク | 1964 | 20．1×26．1 | ゼラチン・シルバー・プリント | 京都国立近代美術館 |
| 41 | ブレット・ウェストン | ひび割れたガラス、カリファルニア | 1937 | 18．5×24．4 | ゼラチン・シルバー・プリント | 京都国立近代美術館 |
| 42 | 北脇 昇 | 鳥獣曼茶羅 | 1938 | 45．5×33．4 | 油彩・キャンバス | 名古屋市美術館 |
| 43 | 今井 憲一 | 昇天 | 1970 | 130．0×97．0 | 油彩・キャンバス | 京都市美術館 |
| 44 | 福田 繁雄 | Look 1（3） | 1984 | 103．0×73．0 | オフセット | 世田谷美術館 |
| 45 | 品川 工 | バッタ | 1989 | 40．0×17．0×12．0 | 工具・金具 | おかざき世界子ども美術博物館 |
| 46 | 品川 工 | アリ | 1989 | 22．0×10．0×22．0 | 工具・金具 | おかざき世界子ども美術博物館 |
| 47 | 品川 工 | カブトムシ | 1989 | 22．0×17．0×11．0 | 工具・金具 | おかざき世界子ども美術博物館 |
| 48 | 品川 工 | カミキリムシ | 1989 | 25．0×10．0×7．0 | 工具・金具 | おかざき世界子ども美術博物館 |
| 49 | 木村 直道 | さかりのついた猫 | 1965-67 | 高さ23．3 | 金属（廃物のアッサンブラージュ） | 埼玉県立近代美術館 |
| 50 | 木村 直道 | はげ鷹 | 1965-67 | 高さ66．3 | 金属（廃物のアッサンブラージュ） | 埼玉県立近代美術館 |
| 51 | 木村 直道 | ライオン | 1965-67 | 高さ16．7 | 金属（廃物のアッサンブラージュ） | 埼玉県立近代美術館 |
| 52 | ラウール・ハウスマン | マックス・ルエスト博士 | 1919 | 26．5×21．0 | コラージュ | 大阪市立近代美術館建設準備室 |
| 53 | 前田 藤四郎 | 夢の国を翔ぶ | 1990 | 30．5×43．0 | シルクスクリーン、リノカット、コラージュ、紙 | 大阪市立近代美術館建設準備室 |
| 54 | 星野 眞吾 | 生きもの | 1971 | 38．0×18．0 | インク・紙・額装 | 豊橋市美術博物館 |
| 55 | 星野 眞吾 | 生きもの | 1971 | 38．0×18．0 | インク・紙・額装 | 豊橋市美術博物館 |
| 56 | マックス・エルンスト | 「博物誌」より大草原 | 1926 | 26．0×36．2 | コロタイプ・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| 57 | マックス・エルンスト | 「博物誌」より 14歳以下のひらめき | 1926 | 43．0×25．9 | コロタイプ・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| 58 | M・C・エッシャー | メタモルフォーゼ 2 | 1939-40 | 19．5×400 | 木板・紙 | 三重県立美術館 |
| 59 | タイガー立花 | The first suggestion | 1979 | 42．0×31．5 | セリグラフ | 埼玉県立近代美術館 |
| 60 | タイガー立花 | Pisa | 1979 | 42．0×31．5 | セリグラフ | 埼玉県立近代美術館 |
| 61 | ルドルフ・ハウズナー アダム・裏と表 | アダム・裏と表 | 1971 | 57．8×93．2 | リトグラフ・紙 | 兵庫県立近代美術館 |
| ※フロッタージュ遊びを体験できるコーナー | ||||||
| ※コラージュ遊びを体験できるコーナー | ||||||
| 【VI チカチカ・グリグリ・アート】 | ||||||
| 62 | ヴィクトル・ヴァザルリ | 「バッハーヴァザルリ」より SOL-UT | 1973 | 48．4×48．4 | シルクスクリーン（多色）・紙 | 国立国際美術館 |
| 63 | ヴィクトル・ヴァザルリ | 「バッハーヴァザルリ」より LA-MI | 1973 | 60．0×52．3 | シルクスクリーン（多色）・紙 | 国立国際美術館 |
| 64 | 靉 嘔 | 「レインボー・パッセズ・スローリー」より | 1971 | （各）54．7×73．4 | シルクスクリーン・紙 | 滋賀県立近代美術館 |
| 65 | 小野田 實 | WORK70-11 | 1970 | 91．6×91．6 | 油彩・ボンド・樹脂・合板 | 姫路市立美術館 |
| 66 | 小牧 源太郎 | 金精倶融尊（外塵密教鈔より） | 1978 | 220．0×165．0 | 油彩・カンヴァス | 京都国立近代美術館 |
| 67 | 草間 彌生 | 道徳の部屋 | 1976 | 269．5×185．0×25．0（6点1組） | ミクストメディア | 国立国際美術館 |
| 68 | 一原有徳 | HUY15 | 1984 | 119．0×160．0 | ステンレス版・紙 | 徳島県立近代美術館 |
| 69 | 伊藤 隆康 | 負の球 | 1967 | 18．9×18．9×18．9 | プラスチック、金属、電球 | 国立国際美術館 |
| 70 | ジェームズ・タレル | 電話ボックスーチェンジ・オブ・ステイト | 1992 | 214．0×106．0×106．0 | 木、プラスチック、ミクストメディア | 名古屋市美術館 |
| 71 | 岩井 俊雄 | 時間層II | 1984 | 120．0×120．0×200．0 | 鉄骨、木製円盤、モーター、ディスプレイ他 | 毎日新聞社 |
| ※様々な幾何学模様を表示するパソコン用スクリーンセーバーソフト | ||||||
| ※知覚のトリックを利用した様々な玩具 | ||||||